Разыскивается супергерой
Все последние крупные премьеры комиксовых экранизаций обозначили одну любопытную тенденцию. Главные герои этих блокбастеров, как по команде, выказывали сомнения, давали слабину, а то и вовсе впадали в депрессию. Стало ясно, что может пока они и главные, но уже точно не супергерои. Как и почему мутировали современные комиксы, попытался разобраться kino.km.ru.
Началось движение по перерождению комиксов с марвеловского «Железного человека», который вышел в прокат в мае этого года. Главный герой представляет собой израненного и душой и телом персонажа, который выглядит в фильме иной раз до того покинутым, что диву даешься, как дело не заканчивается суицидом. Тони Старк смещен с поста руководителя милитаристской корпорации, что придает ему жертвенный статус. При этом он вдобавок ко всему без семьи да без друзей, как распоследний бобыль. Неслучайно, что на роль такого героя пригласили не кого-нибудь, а Роберта Дауни-младшего, одного из самых трагичных персон Голливуда, который знаменит своими проблемами с наркотиками, с законом, непростой биографии – в общем, человек, до этого изумительно игравший людей с надломом.
В июне появляется «Невероятный Халк». Там, во-первых, что уже само по себе показательно, слишком интеллектуальные для комиксовых блокбастеров протагонисты - Эдвард Нортон и Тим Рот. А во-вторых, Халк в исполнении Нортона в своих суперспособностях видит только бремя и проклятие. Он искренне мучается от того, что наделен сверхмощью, а потому находится в состоянии глубокого психологического дисбаланса – раздвоении личности и ненависти к самому себе. Дополняет картину вышедший чуть позже сиквел «Хеллбоя». Там могучий чертяка со спиленными рогами наталкивается на непонимание у общества. Публика своим презрением начисто лишает его права на героический ореол. И хотя он больше озабочен внутренними проблемами, чем поиском коммуникации с социумом, его обиду и удрученность нельзя не заметить.
Довершил революцию «взросления» комиксов «Темный рыцарь» Кристофера Нолана, громко замкнувший цепь странных премьер этого жанра. Уже одним видоизменением названия франшизы Нолан сказал очень многое. Это уже не тот Бэтмен, к которому мы привыкли. Новый Бэтмен – герой неоднозначный, герой неопределенный, колеблющийся, да и герой ли - еще вопрос. Сама стилистика фильма уже не имеет почти ничего общего с эстетикой комиксового кино. Здесь почти нет сказочных спецэффектов и ощущения карнавала, здесь есть Брюс Уэйн, погруженный в экзистенциальный кризис и жонглирование философскими категориями.
Что же все это означает и как это можно трактовать? По одной версии все дело в том, что та традиционная детская и подростковая аудитория, на которую был нацелен этот жанр, была за последние годы очень интенсивно перевербована волной полнометражных 3D-мультфильмов. И дабы не вылететь в трубу, верстальщики кинокомиксов были вынуждены мастачить из этих односложных историй глобальные психотриллеры и умные драмы, чтобы таким образом привлечь к этой нише более взрослую и вдумчивую аудиторию. Другой взгляд имеет более философскую начинку. Согласно ему, сейчас просто идет планетарное переосмысление базовых ценностей, в массовой культуре в том числе. И вот все эти старые герои не проходят проверку качества. Современная аудитория больше в них не верит. И произошедшая революция комиксов в таком случае не что иное, как закрепление мировой победы цинизма в головах и душах зрителей.
Истина, как всегда, наверное, где-то посередине. Но как бы там ни было все те фильмы, в которых этим летом мы лицезрели такой серьезный идеологический и даже ментальный кульбит, они ведь все очень неплохие, прямо скажем, фильмы. Отошел один формат, зато появился другой – своеобразный умный комикс или психокомикс. Король умер, да здравствует король!
Комментарии читателей Оставить комментарий