ОБЛОМОК ИМПЕРИИ

Кадр из фильма «ОБЛОМОК ИМПЕРИИ («Господин фабком»)». Архив М. Ф. Сегиды

«ОБЛОМОК ИМПЕРИИ («Господин фабком»)», СССР, СОВКИНО (Ленинград), 1929, ч/б, 78 мин.

Оптимистическая драма.

По очерку Н.Погодина «Гость с того света».

Филимонов, контуженный во время первой мировой войны, видит в окне проходящего поезда свою жену. Это пробуждает его память. Он решает поехать в Петроград и разыскать семью...

«Обломок империи» — несомненно, одно из оригинальнейших творений советского немого кино. В его истоке реальная история, одновременно напоминающая сказку, былину и страницы учебника клинической психиатрии. Фронтовая контузия отняла у человека память, сознание собственного «я», а когда сознание и память вернулись, он оказался в неведомом ему мире. Ведь «умер» он при царе, а «воскрес» при социализме. Н. Погодин написал об этом очерк «Гость с того света». Драматург К. Виноградская, режиссер Ф. Эрмлер, актер Ф. Никитин сняли фильм «Обломок империи» — о человеке и времени, о личности в истории.

Беспамятство, как прием отстранения, позволил им точно заново увидеть реальность, свежо и пафосно. Новая архитектура, новая фабрика, новый быт — все, что они видели вокруг, что восхищало. А если ни один из существующих образцов рабочей столовой или общежития не отвечал их представлениям о социалистическом образце, художник Е. Еней по собственному проекту строил их на студии. Да так, что хоть в жизнь переноси.

Конечно, сегодня эта публицистическая, образцово-показательная линия фильма вызывает негативное чувство. Но тем более впечатляет другая — человеческая, связанная с судьбой главного героя, с метаморфозами его личности. Военные сцены — мировая, гражданская — исполнены потрясающего драматизма, пластически решены в ключе немецкого экспрессионизма. Они лучшие в фильме. Так же, как и сцены, полностью сосредоточенные на герое.

Пожалуй, никогда еще киноаппарат не заглядывал так глубоко внутрь персонажа. Его память, сознание, подсознание буквально управляли драматургией фильма. С помощью виртуозного монтажа, поэтических ассоциаций, красноречия деталей и, конечно, гениальной игры актера. Сцена «возвращения сознания» клинически точно воссоздала этот процесс и психологически глубоко, захватывающе и поэтически возвышенно. Актер-мхатовец Федор Никитин использовал опыт своей театральной школы, обогащая его тем, что получал от контакта с реальностью, когда готовя роль, работал в психиатрической клинике. А Фридрих Эрмлер перед съемками зачитывался Ф. Достоевским, З. Фрейдом, В. Бехтеревым и консультировался с главным авторитетом советского психоаналитического кино Абрамом Роомом. Вот какие неожиданные истоки имело новаторское, по-настоящему талантливое революционное кино 20-х годов.

В ролях: Федор Никитин, Людмила Семенова, Валерий Соловцов, Яков Гудкин, Вячеслав Висковский, Варвара Мясникова, Сергей Герасимов.

Режиссеры: Фридрих Эрмлер, Федор Никитин. Авторы сценария: Катерина Виноградская, Фридрих Эрмлер. Оператор: Евгений Шнейдер. Художник-постановщик: Евгений Еней. Композитор: Владимир Дешевов. Звукорежиссер: Григорий Эльберт.